剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。本片透过男主角学习法术的过程，融入武侠片元素，以及东方哲学观点，许多对白颇有禅意，让原本骄傲自大的男主角必须先放下自以为是的观念，学会谦卑，才能认识更广大的世界，而很多人所认知的漫威宇宙本来只是把各个英雄角色的故事串接在一起，但看完这部片之后，你就会知道自己对于宇宙的观念还是太狭隘，因为片中对于宇宙的定义，已经从平面层次提升到空间层次，进入一种多重宇宙、平行宇宙的概念，简单来说，就是你以为世界很大，但其实世界比你想像的还要大，或者其实已经大到超乎你的想像了！
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